一、描写山谷景色抒发闲适之情的诗句
1.峥嵘赤云西，日脚下平地–唐.杜甫《羌村三首》 2.夕阳无限好，只是近黄昏–唐.李商隐《乐原游》 3.暮霭生深树，斜阳下小楼–唐.杜牧《题扬州禅智寺》 4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红–唐.白居易《暮江吟》 5.明月几时有？把酒问青天–宋.苏轼《水调歌头》 6.海上生明月，天涯共此时–唐.张九龄《望月怀远》 7.明月却多情，随人处处行–宋.张先《菩萨蛮》 8.明月照高楼，流光正徘徊–三国.魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余辉，揽之不盈手–晋.陆机《拟明月何皎皎》 10.月出惊山鸟，时鸣春涧中–唐朝.王维《鸟鸣涧》 11.月光如水水如天–唐.赵嘏《江楼感旧》 12.人攀明月不可得，月行却与人相随–唐.李白《把酒问月》 13.暮雨不来春不去，花满地月朦胧–宋.贺铸《江城子》 14.山风吹空林，飒飒如有人–唐朝–岑参《暮秋山行》 15.好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声–唐.杜甫《春夜喜雨》 16.细雨鱼儿出，微风燕子斜–唐.杜甫《水槛遣心二首》 17.微雨池塘见，好风襟袖知–唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲来风满楼–唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》 19.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声–唐朝.刘长卿《别严士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船–宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 21.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开–唐.李贺《雁门太守行》 22.柴门闻犬吠，风雪夜归人–唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅–唐.东方虬《春雪》 24.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台–唐朝.李白《北风行》 25.忽如一夜春风来，千树万树梨花开–唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》。
二、钱塘湖春行表达诗人赞美之情的诗句快
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低. 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄. 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤. [阅读导引] 钱塘湖是西湖的别名，是我国著名的风景区之一.提起西湖，我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”.读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影.诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光，表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机，塑造出诗人自身欣然陶然观景的形象，创造出春色喜人、生意盎然的意境，抒发了喜爱早春风光、恬静闲适自得的感情. [作者简介] 白居易（772—846），字乐天，号香山居士、醉吟先生.祖籍太原（今山西），曾祖父白温迁居下圭（今陕西渭南），遂为下圭人，中唐时期伟大的现实主义诗人.白居易的诗题材丰富、内容深刻，表达平易浅近，贴切流畅.现存白诗近三千首，数量当推为唐代诗人之冠.他曾将自己的诗分为四类：讽谕、闲适、感伤、杂律.他本人最得意，价值也最高的是他的讽谕诗.在文学上，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调继承我国古典诗歌的现实主义优良传统，反对“潮风雪，弄花草”而别无寄托的作品，是新乐府运动的倡导者，在文学史上有重要的地位.长篇叙事诗《长恨歌》、《瑟瑟行》等名篇则代表他艺术上的最高成就. [背景介绍] 白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天. [词语注释] 春行：春天散步. 孤山寺：在西湖白堤孤山上. 贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存. 初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平. 云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这里指下垂的云彩. 暖树：向阳的树. 乱花：指纷繁开放的春花. 浅草：初春的草，尽管很多，但还不很高. 没（mò）：隐没. 湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面. 行不足：游赏不够，即反复游赏 [层次结构] 首联从大处落笔，写孤山寺所见之景.第一句是地点，第二句是远景.“初平”，写春水初生，略与堤平.“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图. 颔联写莺燕，是诗人游程中所见.莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵.用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机. 颈联写花草，着重表现诗人的感受.马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉.这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力. 尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情.“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返. [诗文译意] 从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片. 几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢. 繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄. 我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤. [诗文赏析] 从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装.诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走.白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树.春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境.当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了. 全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的.但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止.读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉. [诗歌特色] 全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点. 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心.还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染. [创新赏读] 闲笔不闲（文/张雨生 ） 诗贵精，容不下闲笔.实属闲笔，应删削.但是有些文字看似闲，实不闲，细细品读，那闲。
三、描写闲适心情的古诗句有吗
王维的诗有些是
辋川闲居赠裴秀才迪
寒山转苍翠，秋水日潺潺。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
夏值接舆醉，狂歌五柳前。
酬张少府
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
群问穷通理，渔歌入浦深。
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
归嵩山作
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
终南山
太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
过香积寺
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟？
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
汉江临眺
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
四、表达闲适的诗句
最著名的：陶渊明《归园田居》以及王维的大量山水诗、苏轼的小令等
陶渊明
归园田居（其一）
少无适俗韵，性本爱丘山.
误落尘网中，一去三十年.
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊.
开荒南野际，守拙归园田.
方宅十余亩，草屋八九间.
榆柳荫后檐，桃李罗堂前.
暧暧远人村，依依墟里烟.
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠.
户庭无尘杂，虚室有余闲.
久在樊笼里，复得返自然.
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋.
明月松间照，清泉石上流.
竹喧归浣女，莲动下渔舟.
随意春芳歇，王孙自可留.
鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响.
返景入深林，复照青苔上.
五、辛弃疾在《西江月》中表达丰收在望的喜悦及闲适之情的句子是
稻花香里说丰年，听取蛙声一片 《西江月》简介： 《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。
读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。
这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。
这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。
“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。
这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音（鹊声、蝉声、人声、蛙声），却也每句都有深更半夜的悄静。
这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。
天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。
有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。
正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。
词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。
先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。
这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。
艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。
我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。