六、宋元的笔

宋代高桌椅普及，人们书写时将纸放置在桌上，软毫宜表现效果，于是鸡距笔式微，散卓笔逐渐成为主流。

宋代宣州的诸葛高创制无心散卓笔，毫毛的2/3植入管中，苏轼称赞说：“惟诸葛高能之，他人学者，皆得其形而无其法，反不如常笔，如人学杜甫诗，得其粗俗而已。”

宋代苏轼书法流畅自然，米芾[fú]豪爽多变，与软毫笔的使用关系很大。

元代文人画兴起，以书入画，要求笔锋弹性适中，储墨量大。

湖州（今浙江湖州市）制笔业崛起，以善琏镇为中心，取代了安徽宣州的地位。

湖州地处太湖南岸，产野兔和白山羊，羊毛长而毫软，长锋羊毫笔逐渐受到文人的欢迎。

元代的制笔名家以冯应科为最。

考古中宋元笔也罕见，出土实物很少。

安徽合肥的北宋马绍庭夫妇墓出土毛笔五只，置于文具盒内，笔杆笔套竹制，笔毛无存，残存笔心为麻纤维，保存得不好。

福建福州南宋许峻墓出土毛笔一只，笔毛无，笔套为银制喇叭形。

南宋江苏常州武进村一号墓出土毛笔一枝，是细丝捻就的笔毫，芦秆制作笔管和笔套。

七、明清的笔

明清毛笔的外观讲究，用多种材质制作笔杆，装饰华丽。

湖笔明清时是贡品，明代每月进贡两次，每年合计480只毛笔，现故宫仍藏有数只。

晚明建筑的厅堂宏伟高大，给大幅立轴作品留出了空间，字形的放大促使了斗笔、提笔、揸[zhā]笔（又称抓笔，最大的毛笔，书写时以五指抓住，故名。）的发明。

书家中徐谓、王铎、傅山等擅长巨轴行草。

清代碑学兴起，纸用生宣，长锋羊毫笔成为最流行的毛笔。

明代屠隆提出毛笔四德：尖齐圆健，成为好毛笔的标准。

尖者，笔头尖细也。齐者，于齿间轻缓咬开，将指甲揿[qìn]之使扁排开，内外之毛一齐而无长短也。圆者，周身圆饱湛，如新出土之笋，绝无低陷凹凸之处也。健者，于纸上打圈子，决不涩滞也。

毛笔的笔杆有多种材质，但基本功能一致，就是杆端有空腔容纳笔头。

笔头的制作方法则有多种。缠纸法：是制作鸡距笔的方法，中心有毫一束做笔心，用麻纸或丝帛分数层裹住毛，包裹的目的是塑形和方便更换笔头，再用优质的紫毫披盖在外表面，纳入笔杆。

散卓法：散卓就是散扎的意思，直接用长短毛混合支撑笔形，尾部用丝线扎住，纳入笔杆，毛料可以纯毫或兼毫，能制成长锋毛笔，特点是蓄墨多，能写大字。散卓笔用笔提按能大能小，正是它的优势所在。

最早的时期是笔毛散扎在笔杆周围，战国晚期时，已经制成笔头，纳入空腔，用的是散卓法，六朝之后有心缠纸法成为主流，唐代鸡距笔是代表，此时的毛笔头可以更换，唐以后散卓法再度取代缠纸法成为主流，沿用至今。

简单写一下现代使用毛笔的注意事项。

常用的毛笔，狼毫硬，羊毫软，兼毫弹性适中，笔锋长度可按需选用。新毛笔开笔用温水把笔锋部分泡开即可，使用毛笔时应先用水浸湿，再沾墨，可保护笔毫，用完应清洗后悬挂晾干。

毛笔字如今已失去实用价值，毛笔也不再是主流的书写工具，但毛笔作为创作中国特有的艺术——水墨画和书法的工具，仍然有其生命力。

古人用笔表达文思，老杜诗云：“下笔如有神”，毛笔的历史伴随着中华文明的历史，它身上承载着中华文明的血脉，奔流不息。