一、描写春天杨柳的古诗
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀！周紫芝《踏莎行》 情似游丝，人如飞絮。
泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。
明朝且做莫思量，如何过得今宵去。 欧阳修《蝶恋花》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 贺铸《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 《东溪种柳》白居易 野性爱栽植，植柳水中坻。
乘春持斧斫，裁截而树之。 长短既不一，高下随所宜。
倚岸埋大干，临流插小枝。 松柏不可待，（木便）楠固难移。
不如种此树，此树易荣滋。 无根亦可活，成阴况非迟。
三年未离郡，可以见依依。 种罢水边憩，仰头闲自思。
富贵本非望，功名须待时。 不种东溪柳，端坐欲何为？ 青门柳 【唐】白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。 苏州柳 【唐】白居易 金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。
老来处处游行遍，不似苏州柳最多。 絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。
长安新柳 【唐】陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。
五月水边柳 【唐】崔护 结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。
柳 【唐】崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
新柳 【唐】崔橹 无情柔态任春催，似不胜风倚古台。 多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。
堤上柳 【唐】戴叔伦 垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
赋得长亭柳 【唐】戴叔伦 濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。
题柳 【唐】狄焕 天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。
独柳 【唐】杜牧 含烟一株柳，拂地摇风久。 佳人不忍折，怅望回纤手。
柳绝句 【唐】杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。 依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
新柳 【唐】杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。 东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
御沟柳 【唐】杜荀鹤 律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。
柳 【唐】方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。
柳 【唐】韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。 无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。
咏柳二首 【唐】顾云 带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。 长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。
斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。 离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。
闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。 乞取东风残气力，莫教虚度一年春。
柳 【唐】韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。 上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。
柳 【唐】韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色， 须把长条系落晖。
彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。 世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。
咏柳 【唐】韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。 玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
咏柳 【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
御沟新柳 【唐】贾棱 御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。
御沟新柳 【唐】李观 御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。
畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。
嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。
柳 【唐】李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
关门柳 【唐】李商隐 永定河边一行柳，依依长发故年春。 东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
垂柳 【唐】李商隐 垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
旧作琴台凤，。
二、有哪些是描写“春天”的古诗
描写“思乡”的古诗 1.君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？（王维：《杂诗》） 2.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来？（贺知章：《回乡偶书》） 3.岭外音书断，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。（宋之问：《渡汉江》） 4.客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春人旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾：《次北固山下》） 5.人春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。（薛道衡：《人日思归》） 6.床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。（李白：《静夜思》） 7.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》） 8.客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。（刘皂：《旅次朔方》） 9.戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。（杜甫：《月夜忆舍弟》）。
三、描写春天杨柳的诗句
描写春天杨柳的诗句
渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句））
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》）
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句））
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》）
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：（竹枝词》）
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》）
四、关于春天的有牛有柳树的古诗
咏柳》【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 《钱塘湖春行》【唐】白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 1、赠柳 –李商隐 章台从掩映，埕路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。 桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。 2、折杨柳–施肩吾 伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。
今年还折去年处，不送去年离别人。 3、江边柳–雍裕之 袅袅古堤边，青青一树烟。
若为丝不断，留取系郎船。 4、柳–罗隐 灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春缉龚光夹叱蝗癸伟含连。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。 5、勤政楼西老柳–白居易 半朽临风树，多情立马人。
开元一支柳，长庆二年春。 6、垂柳–唐彦谦 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。
楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
五、表示柳是春天的使者的诗句
柳，作为歌吟对象，在中国古代诗歌中屡见不鲜.在诗人们的笔下，柳树是报春的使者，最早向人们传递春姑娘的讯息，唐代诗人元稹《生春二十首》（其九）诗中写道：“何处生春早？春生柳眼中”，宋代诗人朱淑真也有“全惜东风与为主，年年先占得韶晖”（《咏柳二首》其一）的诗句.
冬去春来，“春风杨柳万千条”，到处是柳的天地、绿的世界.古代诗人以其生花妙笔着意描绘春来柳树发芽染绿、装点春色的景致.南朝梁元帝萧绎的《绿柳》可谓这方面较早出现的力作之一：
长条垂拂地，轻花上逐风.
露沾疑染绿，叶小未障空.
此诗首句描绘柔长的柳技拂拭大地，清代诗人高鼎也有“拂堤杨柳醉春烟”（《村居》）的佳句；次句摹写柳絮随风飘舞的情形；第三句着墨于柳色；末句则写柳叶.全诗写柳枝、柳絮、柳色、柳叶，突出一个“绿”字.形象鲜明，似淡而实美.唐代诗人贺知章的《咏柳》写得更富有诗情画意：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.
此诗以“碧玉”比喻早春二月的绿柳，以“绿丝绦”比喻绿柳干条万缕的垂丝，以“剪刀”比喻春风，惟妙惟肖地描绘了柳树嫩绿轻柔的绰约风姿，赞美了春风神奇的力量，是举世公认的咏柳名作.南宋诗人杨万里的《新柳》诗：“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄.未必柳条能蘸水，水中柳影引他长！”吟咏新春之新柳，无惊人之语，却尽传新柳之神韵，意趣横生，也是咏柳代表诗作之一.
柳枝柔软细长，春风吹拂，宛如妙龄女子翩跹起舞，婀娜多姿，故古代诗人称之为“柳腰”，并常以此形容女子纤柔的腰身，这从北周诗人庾信的“上林柳腰细，新丰酒径多”（《和人日晚景宴昆明池》）与唐代诗人韩偓的“药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情”（《频访卢秀才》）便可窥见一斑.
柳叶纤细如眉，给人以阴柔之美感，因而，古代诗人多用以形容女子长而美的眉毛.唐代诗人李商隐便有“柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱”（《和人题真娘墓》）之诗句.
柳花，其色如鹅黄，成子后，上有白色绒毛，随风飘落为柳絮.古代咏柳诗不仅描写柳絮随风飘动的情景，而且以此状写他物.南朝宋刘义庆《世说新语·言语第二》记载了这样一则小故事：晋谢安在寒冷下雪之日与儿女们议论文学方面的事情.谢公即景而问：“白雪纷纷何所似？”其侄谢朗接着道：“撤盐空中差可拟.”而其侄女谢道韫则说：“未若柳絮因风起.”①这则小故事脍炙人口，而谢道韫以“柳絮因风起”状写白雪随风飘落的情景，绘形绘色，贴切新奇，尤其为后人所称道.
自从中国第一部诗歌总集《诗经》中有了“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”（《小雅·采薇》）这些传颂千古的诗行后，杨柳便与人间的离别结下了不解之缘，至汉代又有折柳赠别的风俗.据《三辅黄图》中记载，汉人送客至灞桥（在古长安、今陕西西安市东），往往折柳赠别，即折柳用以牵系行人（“柳”与“留”谐音），表示送行者依依不舍的别情.相传为唐代大诗人李白所作《忆秦娥》一词中的“年年柳色，灞陵伤别”，也即指此事.唐代诗人戎昱《移家别湖上亭》云：“柳条藤蔓系离情”，古诗咏柳常常与抒写离情别绪融为一体.乐府横吹曲辞中有《折杨柳》，所收大抵是汉魏六朝时的作品，其内容不外是写折杨柳赠别，所谓“曲城攀折处，唯言怨别离”（南朝·陈·岑之敬：《折杨柳》）.唐代大诗人白居易、刘禹锡等也都作有《杨柳枝词》，内容承继乐府旧曲《折杨柳》，而又有所创新，白居易在《杨柳枝词八首》（之一）中便写道：“古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》”.我们从白居易《杨柳枝词八首》（之八）“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝.柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期”，又可看出这类诗作的确是咏柳与抒写离情别绪水乳交融在一起的.
折柳赠别，多在春天.桃红柳绿，莺歌燕舞的春景与无计可消除的离情别绪相互映衬，令人更觉离愁无限，更行更远，故唐代诗人王维《送沈子归江东》②诗写道：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻.唯有相思似春色，江南江北送君归”.
古代诗人爱柳、咏柳，也喜植柳.北宋诗文革新运动的领袖欧阳修酷爱柳树，他任扬州太守时，建平山堂，并曾在此堂前亲手种植一株柳树，谓之“欧公柳”.其《朝中措·送刘原甫出守维扬》中的词句“手种堂前垂柳，别来几度春风”，便是追忆诗人植柳之事.北宋大诗人苏轼也偏爱柳树，宋哲宗元佑五年（公元1090年），他在杭州太守任上，募役救灾，疏浚西湖，在湖上筑堤，植芙蓉杨柳其上，望之如图画，杭人名之为“苏公堤”.“苏堤春晓”现为“西湖十景”之一.
古诗与柳关系密切，古诗咏柳抒怀，情真意切，表现手法也别具一格.愿当代诗人从古代咏柳诗中吸取精华，从生活中吸收养分，创作出更多更新更美的咏柳诗来
六、关于春天杨柳春风的古诗
古诗中的春风
春风又绿江南岸，明月何时照我还.（王安石《泊船瓜舟》）
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花.（孟郊《登科后》）
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.（贺知章《咏柳》）
凉州词
作者：王之涣 年代：唐
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山.
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关.
忽如一夜春风来，千树万树梨花开.（岑参《白雪歌送武判官归京》）
野火烧不尽，春风吹又生.（白居易《赋得古原草送别》）
人面不知何处去，桃花依旧笑春风（崔护《题都城南庄》）
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如.（杜牧《赠别》）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.（李白《清平调》）
生无桃李春风面，名在山林处士家（杨万里《兰花》）
只道花无十日红，此花无日不春风.（杨万里《腊前月季》）
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风.元好问《同儿辈赋未开海棠》
春风如贵客，一到便繁华.（袁枚《春风》）
暗香留不住，多事是春风.蒋锡震《梅花》
连夜深山雨，春风应未多.（恽格《晓起》
紫恨红愁千万种，春风吹入此中来.（沈固《折花仕女》
春风来不远，只在屋东头.（于谦《除夜宿太原寒甚》）
相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多.（徐贲《雨后慰池上芙蓉》）
春风多可太忙生，长共花边柳外行.（方岳《春思》）
春风虽自好，春物太昌昌.（李商隐《春风》）
春风不相识，何事入罗帏.（李白《春思》）
春风何处好，别殿饶芳草.（温庭筠《嘲春风》）
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开.（白居易《春秋》）
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风.（王建《未央风》）
惟春风最相惜，殷勤更向手中吹.（杨巨源《和练袖才杨柳》）
春风知别苦，不谴柳条青.（李白《劳劳亭》）
何事春风容不得？和莺吹折数枝花.（宋 王禹称）
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时.（白居易《长恨歌》）
七、表示柳是春天的使者的诗句
柳，作为歌吟对象，在中国古代诗歌中屡见不鲜.在诗人们的笔下，柳树是报春的使者，最早向人们传递春姑娘的讯息，唐代诗人元稹《生春二十首》（其九）诗中写道：“何处生春早？春生柳眼中”，宋代诗人朱淑真也有“全惜东风与为主，年年先占得韶晖”（《咏柳二首》其一）的诗句.冬去春来，“春风杨柳万千条”，到处是柳的天地、绿的世界.古代诗人以其生花妙笔着意描绘春来柳树发芽染绿、装点春色的景致.南朝梁元帝萧绎的《绿柳》可谓这方面较早出现的力作之一：长条垂拂地，轻花上逐风.露沾疑染绿，叶小未障空.此诗首句描绘柔长的柳技拂拭大地，清代诗人高鼎也有“拂堤杨柳醉春烟”（《村居》）的佳句；次句摹写柳絮随风飘舞的情形；第三句着墨于柳色；末句则写柳叶.全诗写柳枝、柳絮、柳色、柳叶，突出一个“绿”字.形象鲜明，似淡而实美.唐代诗人贺知章的《咏柳》写得更富有诗情画意：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.此诗以“碧玉”比喻早春二月的绿柳，以“绿丝绦”比喻绿柳干条万缕的垂丝，以“剪刀”比喻春风，惟妙惟肖地描绘了柳树嫩绿轻柔的绰约风姿，赞美了春风神奇的力量，是举世公认的咏柳名作.南宋诗人杨万里的《新柳》诗：“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄.未必柳条能蘸水，水中柳影引他长！”吟咏新春之新柳，无惊人之语，却尽传新柳之神韵，意趣横生，也是咏柳代表诗作之一.柳枝柔软细长，春风吹拂，宛如妙龄女子翩跹起舞，婀娜多姿，故古代诗人称之为“柳腰”，并常以此形容女子纤柔的腰身，这从北周诗人庾信的“上林柳腰细，新丰酒径多”（《和人日晚景宴昆明池》）与唐代诗人韩偓的“药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情”（《频访卢秀才》）便可窥见一斑.柳叶纤细如眉，给人以阴柔之美感，因而，古代诗人多用以形容女子长而美的眉毛.唐代诗人李商隐便有“柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱”（《和人题真娘墓》）之诗句.柳花，其色如鹅黄，成子后，上有白色绒毛，随风飘落为柳絮.古代咏柳诗不仅描写柳絮随风飘动的情景，而且以此状写他物.南朝宋刘义庆《世说新语·言语第二》记载了这样一则小故事：晋谢安在寒冷下雪之日与儿女们议论文学方面的事情.谢公即景而问：“白雪纷纷何所似？”其侄谢朗接着道：“撤盐空中差可拟.”而其侄女谢道韫则说：“未若柳絮因风起.”①这则小故事脍炙人口，而谢道韫以“柳絮因风起”状写白雪随风飘落的情景，绘形绘色，贴切新奇，尤其为后人所称道.自从中国第一部诗歌总集《诗经》中有了“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”（《小雅·采薇》）这些传颂千古的诗行后，杨柳便与人间的离别结下了不解之缘，至汉代又有折柳赠别的风俗.据《三辅黄图》中记载，汉人送客至灞桥（在古长安、今陕西西安市东），往往折柳赠别，即折柳用以牵系行人（“柳”与“留”谐音），表示送行者依依不舍的别情.相传为唐代大诗人李白所作《忆秦娥》一词中的“年年柳色，灞陵伤别”，也即指此事.唐代诗人戎昱《移家别湖上亭》云：“柳条藤蔓系离情”，古诗咏柳常常与抒写离情别绪融为一体.乐府横吹曲辞中有《折杨柳》，所收大抵是汉魏六朝时的作品，其内容不外是写折杨柳赠别，所谓“曲城攀折处，唯言怨别离”（南朝·陈·岑之敬：《折杨柳》）.唐代大诗人白居易、刘禹锡等也都作有《杨柳枝词》，内容承继乐府旧曲《折杨柳》，而又有所创新，白居易在《杨柳枝词八首》（之一）中便写道：“古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》”.我们从白居易《杨柳枝词八首》（之八）“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝.柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期”，又可看出这类诗作的确是咏柳与抒写离情别绪水乳交融在一起的.折柳赠别，多在春天.桃红柳绿，莺歌燕舞的春景与无计可消除的离情别绪相互映衬，令人更觉离愁无限，更行更远，故唐代诗人王维《送沈子归江东》②诗写道：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻.唯有相思似春色，江南江北送君归”.古代诗人爱柳、咏柳，也喜植柳.北宋诗文革新运动的领袖欧阳修酷爱柳树，他任扬州太守时，建平山堂，并曾在此堂前亲手种植一株柳树，谓之“欧公柳”.其《朝中措·送刘原甫出守维扬》中的词句“手种堂前垂柳，别来几度春风”，便是追忆诗人植柳之事.北宋大诗人苏轼也偏爱柳树，宋哲宗元佑五年（公元1090年），他在杭州太守任上，募役救灾，疏浚西湖，在湖上筑堤，植芙蓉杨柳其上，望之如图画，杭人名之为“苏公堤”.“苏堤春晓”现为“西湖十景”之一.古诗与柳关系密切，古诗咏柳抒怀，情真意切，表现手法也别具一格.愿当代诗人从古代咏柳诗中吸取精华，从生活中吸收养分，创作出更多更新更美的咏柳诗来。