一、写两句运用对偶手法的诗句
1. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.
2. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春.
3. 三顾频繁天下计，两朝开济老臣心.
4. 海日生残月，春风入旧年.
5. 天若有情天亦老，月若无情月长圆.
6. 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛
7. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 [解释] 两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空
8. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。[解释] 沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
9. 三顾频繁天下计，两朝开济老臣心 [解释 ] 三顾茅庐频繁讨论天下大计，辅佐两代君主忠心耿耿
参考资料
古诗文网：http://so.gushiwen.org/view_18709.aspx
二、运用对偶手法的古诗有哪些
1、《登高》杜甫 —— 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
2、《花木兰》—— 将军百战死，壮士十年归。
3、《山园小梅》林逋 —— 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
4、《钱塘湖春行》白居易 —— 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
5、《送友人》李白 —— 浮云游子意，落日故人情。
6、《古风二首》李绅 —— 春种一粒粟，秋收万颗子。
7、《画》无名氏 —— 远看山有色，近听水无声。
8、《野望》王绩 —— 树树皆秋色，山山唯落晖。
9、《静夜思》李白 —— 举头望明月，低头思故乡。
三、列举一个运用了对偶修辞手法的句子（不是古诗词,七字的）
我没看太明白问题的意思= =。
所以你自己从下面找吧。对偶分类 形式上1.单句对偶 用一句对一句叫单句对。
例如：善无微而不赏，恶无纤而不贬《诸葛亮传》—-即使是做了些小的好事，也无不给予奖赏；即便是做了很小的坏事，也无不急于贬斥。青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣 。
（ 岳坟对联）—-青山感到荣幸的是坟里埋着抗金名将岳飞的忠骨，白铁感到耻辱是坟前跪着的是用它铸造的秦桧等人的像。2.偶句对偶 用两句对两句叫偶句对。
例如：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。
《阿房宫赋》—-六国结束，四海统一。蜀山树木砍光了，阿房宫才建造起来。
（“六王毕”与“四海一”相对，都是主谓词组，“蜀山兀”与“阿房出”相对，也都是主谓词组，且“六王毕，四海一”与“蜀山兀，阿房出”相对。）3.多句对偶 用三句对三句，或用更多的句子相对，叫多句对对偶句。
例如：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。《劝学》—-登上高处向人们招手，手臂并没有加长，可是老远的人也可以看见；顺着风势呼喊，声音并没有加大，可是听到的人却觉得很清楚。
4.句中对 同一句中的上下两词语互相对偶。例如：“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”。
[2] 内容上1.正对偶 上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的。例如：海内存知己，天涯若比邻。
《送杜少府之任蜀州》—-只要朋友互相知心，即使分离在天涯海角，也像近邻一样。（上下联的意思是相近相关的。
“海内”，四海之内，古代指全中国。“比邻”，近邻。）
而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。《岳阳楼记》—-有时长空中的烟雾一下子消散了，皎洁的月光，一泻千里，浮动的波光，闪耀着金色的光彩，明月的倒影像一块璧玉，静静的沉浸在水底。
（“皓月千里”对“长烟一空”，“静影沉璧”对“浮光跃金”。上下联意思相关互补）2.反对偶 上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。
例如：锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。《劝学》—-用刀刻东西，刻一阵子就放下，即使是腐朽的木头也刻不断；不停地用刀子刻下去，即使是坚硬的金石也能被刻穿。
（“锲而舍之”与“锲而不舍”是反对。） 诸侯之地有限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急。
《六国论》列国诸侯的土地是有限的，贪暴秦国的欲望是不能满足的。奉送给它的越多，它侵略你就越厉害。
（“诸侯置地有限”与“暴秦之欲无厌”是反对，“奉之弥繁”与“侵之愈急”是反对。）3.串对偶（流水对） 即“相串成对”，有如流水顺承而下，因此又叫流水对。
它的起句与对句是从事物的发展过程说的，因此，意思是紧密连贯的。例如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
《闻官军收河南河北》—-即刻从巴峡穿过巫峡，便可下达襄阳，再向洛阳进发。（行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，一气贯下，写出急欲出蜀的喜悦心情。）
欲穷千里目，更上一层楼。《登鹤雀楼》—-要想用尽目力眺望到极远的地方，那就要再上一层楼。
（欲穷尽目力，就必然要继续登高。） 结构上1.成分对偶。
例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭锢弊常取类型，而后者尤与时宜不合。其中“论时事不留面子”与“砭锢弊常取类型”均为句子中的成分，所以称成分对偶。
2.句子对偶。例如：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
其中“落霞与孤鹜齐飞”与“秋水共长天一色”均为独立的一句，所以称句子对偶。3例子 我国第一部诗歌总集《诗经》中，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。
汉代的乐府民歌和古诗，如“寒风摧树木，严霜结庭兰”。古诗《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”。
汉代赋体骈文中“所好则钻皮出其毛羽，所恶则洗垢求其瘢痕”。唐诗宋词元曲《登高》杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台” 在我国的历代散文中“山高月小，水落石出”。
我国独特的文学形式对联，是对偶手法最典型的体现。[2]4古今对偶句 过五关，斩六将 驿寄梅花，鱼传尺素 鸟宿池边树 僧敲月下门 室有惠崇山水 人怀与可风流 亲贤臣，远小人 花开山寺 咏留诗人 竹喧归浣女 莲动下渔舟 漫步半月溪畔 徘徊六角井傍 鸿门宴 桃园盟 登高极目 览水送归 志士惜日短 愁人嫌夜长 坚冰已经打破 航道已经开通 孙行者 祖冲之 英雄气短 儿女情长 浮云游子意 落日故人情 三杯竹叶穿心过 两朵桃花上脸来 青枫江上秋帆远 白帝城边古木疏 言必信 行必果 名扬四海 声震八方 不才明主弃 多病故人疏 游子魂销青塞月 美人肠断翠楼烟 桃灼灼 柳依依 物华天宝 人杰地灵 与天地并寿 同日月齐光 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 雪茫茫 雨霏霏 庆父不死 鲁难未已 长江人钓月 旷野火烧风 日晚爱行深竹里 月明多上小桥头 山抹绿 燕剪柳 成事不足 败事有余 仰首接飞猱 俯身散马蹄 风吹云动星不动 水推船移岸不移 满招损 谦受益 指鹿为马 画地为牢 斯人千古少 此曲世间无 杏花初落疏疏雨 杨柳轻摇淡淡风 水不干 鱼不尽 寿比南山 福如东海 人生有乐地 流水无尽期 缕缕轻烟芳草渡 丝丝微雨杏花村 私心重 骨头软 功盖天下 誉满山河 久旱逢甘雨 他乡遇故知 水能性淡为吾友 竹解心虚是我师 心胸阔 天地。
四、运用对偶的诗句有哪些,运用对偶的诗词及翻译
春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》 明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》绿树村边合，青山郭外斜。 ——孟浩然《过故人庄》毛泽东诗词最讲究对仗。
千里冰封，万里雪飘。——《沁园春·雪》 才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》 山下旌旗在望，山头鼓角相闻。——《西江月·井冈山》四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》 千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》 茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》。
五、运用了拟人和对偶修辞手法的古诗有哪些
对偶修辞手法的古诗很多，如：春种一粒粟，秋收万颗子.——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声.——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖.——王绩《野望》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲.——崔颢《黄鹤楼》含有拟人手法的古诗不多，如羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。
王之涣《凉州词》 落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》随风潜如夜，润物细无声。
杜甫《春夜喜雨 》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。王安石《书湖阴先生壁》。