三
所以，到了深石，欲罢不能，但笔的柔软度就奇怪了。
1-势来深施，势不可挡。
这里我们提到潜力。势是阴阳还是什么自然状态？
首先，书法要有纸、笔、墨，要有人来写，成为作品。这样就有了纸笔矛盾，笔墨矛盾，纸墨矛盾，人笔矛盾，人纸矛盾，人墨矛盾，这些都是写作的基本矛盾。
在人的笔、墨、纸四要素中，人无疑是正的，这就是老阳；而且笔也是正的，是少阳的。纸是阴性的，是老阴；墨水是阴性的，但不那么阴性。
创作的过程就是阴阳的转化，四大元素中的阳最终转化为墨和作品。于是，阴阳就成了一对矛盾体，也就是墨和白纸。在这个矛盾中，白纸是消极的，墨水是积极的。
阴阳和势有什么关系？阳的属性趋向于动，动产生动势，阴的属性趋向于静，静产生静势。
从“势来深施，势不可控”的语境来看，这里的势不是静态的，而是动态的。
在书写的过程中，只有笔和笔尖改变动作和姿势。所以这里的势只能是毛笔书写过程中的动势，而不是笔画的姿势。
毛笔的动作是动态的，笔画的姿态是静态的。静态也有势不可挡的形象，但动态确实有势不可挡的气势。
而沈老认为深石，势不可挡，说明人为之手所控制的笔府，若有意无意，经行，则受人为之限，多出于自然，即米芾所说的“振勋无辜出于偶然”，这种情况极为灵活。
上面沈老的观点可以间接说明，这里的情况就是碧豪产生的情况。
2-但是软笔很奇怪。
“但是毛笔的柔软度很奇怪”，可以进一步解释。上面说的这种情况，就是由于柔软导致的笔尖的适应情况。
书法艺术与毛笔的使用有很大的关系，毛笔因其柔软性或可塑性，可以形成奇特的笔画。把笔尖塑造成不同的状态，无非是这个状态可以有效的完成不同的笔画。
所以，我们看到笔画，就可以做逆向工程。了解这个泳姿，泳姿的起始状态是什么，泳姿的运行状态是什么。最初的情况，编剧是怎么努力完成的。这种逆向工程，也就是岗位，需要智能。
但是，老师的传记不一样。老师直接教你如何发力，完成什么泳姿状态。这是个正项目，结果一般没什么大问题。
现在书法提倡贴。没有老师，只好模仿。
用力塑造笔尖和线条笔，要把握好力度。不同的力有不同的作用。但是逆向工程需要对两者做出准确的判断。
即使你判断正确，也不一定有那么有效，因为无论是自然属性的笔力，还是自然属性的强弱，都不是完全可以操控的。
所以笔画的奇特效果是权力对笔画的形状和操作操纵不完全的结果。这恰恰是基于自然界的阴阳对立，是无法完全操控的结果。
3-最后，我们来解释一下原因。
古文的道理就是我们的道理。显然是以上的延续。是因果关系，只是省略了原因。
而以上，最后说到皮肤的美，说到写字的辛苦。然后，本文的重点是“笔力硬”与“势到深施，势不可挡，笔力柔奇”的因果关系。
我们来想象一下，一支笔郝，你往下竖着推。它向左转还是向右转？你控制住了吗？但是弯了就是趋势。你停下来了吗？突出可以用气势来形容。你阻止了吗？
所以说“势到深桥，势不可挡”说明碧豪的局势并不是完全可控的。但是，“有软笔才怪”是一种不可控的效果，对你来说完全是不可预知的。
所以，我想如上解释，“所以，说气势到深石，势不可挡，但笔之柔，奇也。”