1、其实墨汁兑多少水，没有固定比例。依据每次写字的不同字体、不同纸张、不同书写后果来肯定，灵巧调墨。
2、首先，取决于书法用纸，是生宣、熟宣还是半生熟。生宣吸水性好，墨水一沾上去就会渗开，所以兑水少一点。熟宣纸的吸水才能弱，可以恰当多兑水。半生半熟宣纸吸水才能界乎前两者之间。
3、其次，取决于书写什么字，通常书写楷书、隶书、篆书。兑水也须要恰当减少，如果是行书、草书。就恰当兑多一点。
4、依据书写后果肯定，浓、淡、焦、枯、湿，加水比例各不雷同。你想表示篆隶的古拙、厚重，行笔要艰涩，不能圆滑，加水就少；要想表示行草书轻快流利，可以多加点水；如果要多干涸、飞白的笔画后果，可以少加水。
5、最后，调墨进程中，可以应用一张废纸，一边调墨一边试写。到达不滞笔、书写流利、墨色有光泽即可。加水太多一般写起来流利，但是墨淡无神，字不好看。
5、当然，在书法创作的进程中，我们不可孤立的对待每种用墨办法，相反，一件优良的书法艺术作品应当同时应用几种不同的用墨办法。另外，要发生丰硕的墨色变更，蘸墨之法也是症结，实践告知我们，一般蘸墨时不要饱蘸深浸，深浸不仅笔毫无力，而且在纸上书写（尤其是宣纸），极易臃肿肥拙。
6、所以周星莲在《临池管见》中说：“濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入则笔酣而墨饱，挥洒而下，使墨从笔尖出则墨后而笔凝。”除此以外，用水和选墨也是墨法应用的症结。在书法临摹与创作中，我们只有多练、多观、多思、多悟能力熟练的控制好用墨的规律，形成自己奇特的墨法意识。