水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
——唐代： 崔涂《春夕》
漂流在外，逢着春尽，伤春思家，古今情怀相似。春暮之景，无非悲凄，落花流水，子规啼血，前人诗文中已经写过不知几千万遍。春尽之情思，也都在一个可数的象限之内：伤感漂泊，思归怀人；感慨光阴之速，美好消逝；人生老去，功名未立。千万篇诗文，都也大同小异。然而后来的诗人，并没有因为前人写过而搁笔。心中的情感激发时，吟咏他人的诗句是不能表达得尽。他人的诗文读来或许能产生情感共鸣，然而终究不是内心所涌出，虽无龃龉，终不能完全吻合。必须要搜罗出自己的词句，表达那一刻的情感，才能尽现。
崔涂《春夕》诗，写春尽思家，情固真实，只是未能感人。大概是因为在文字上下了太多功夫，反而是淡漠了情感。表达情感的诗，文字只能为辅，情才为主。情到至深处，则眼前景致，脑中情思，任随调遣，文字纷纷附来，自然浑成，不知所以，可以惊天地，泣鬼神。读他的这首诗，则不是那样，只能理解他的感情，而不能触动自己的内心，产生共鸣。除了尾联“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”，一反前面愁思之调，显露自嘲自遣之意，读来感觉真挚可喜。
“胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更”，这一联被称作警句，广为传颂，历来为人赞赏。对仗工整，意象恰当，必然是费了一番功夫才想出。然而也有一些人，认为这联太俗，可能事因为用巧太过，意义又很显白，流于肤浅，没有余味。也只能赏其工整，此外再没有可以探究的。