历代女子的唇妆特色

爱美之心人皆有之，化妆更是女子与生俱来的天性。除了眉黛与腮红，唇间那一抹绛红更是必不可少。在中国使用口红的历史，至少可以追溯到先秦。

楚国才子宋玉的名篇《神女赋》里写的：“眉联娟以娥扬兮，朱唇的若其丹”，就描述了朱唇一点的美艳。这里的“丹”指朱砂，将朱砂研磨成粉，拌入动物油脂，再将其凝固成膏状，

就成了古代女子最初的化妆品，后来那些有财力的人家还发明了带有香味的口红。

北魏年间的《齐民要术》就记载了这种口红的制作方法：

将丁香、藿香投入到微温的酒中，借酒力吸收香料之味。待浸透后用棉布过滤掉香料保留温酒，再将牛油放入，慢火熬制，趁热掺入朱砂细粉，并以青油增其亮度，搅拌均匀后再自然冷却，如此即成。

汉代以后更出现了专业的名词：“点唇”，点唇时上唇小，下唇大，嘴角部分用粉遮盖。

唐代的女子的妆容则与汉代的恰恰相反，她们先将妆粉涂满整个嘴唇，再用口红画出唇型，上唇大，下唇小。

唐僖宗时更是百花争艳，光唇妆就有石榴娇、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家员、天宫巧、淡红心、猩猩晕等十几种之多。

不过最普遍的还是民间的“薄片胭脂”。用棉纸浸染红蓝花汁，待其风干后即可。不但携带方便，而且价格低廉。将一张红纸放在唇间轻轻一抿，唇间便马上变得红艳起来。

唐玄宗的女儿永乐公主更是个化妆控，为了化妆专门在宫中开辟了一处种植各类香料的园圃，据记载，能用以制作口红的植物，就多达二三十种，

自宋代到明清，唇妆则以娇小为美，往往下唇只在中间点染一颗小樱桃状的口红，以寓意樱桃小口一点点，来衬映女子的娇柔之美。

古诗词中的唇上风情

提起古诗词中的唇上风情，南唐后主李煜的《一斛珠.晚妆初过》可谓个中经典。

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，

烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

晚妆初过，最吸引人的偏偏是唇间淡染的那一点檀红。

一曲清歌，樱唇微启，那小巧的舌尖丁香的花蕊。

从酒意微醺到大杯拚醉，罗衣红袖上早已是酒痕点点。

最诱人的是，嚼着红嫩的草花，笑着向心上人唾个不停。

整首词对“唇”的描写，可谓点睛传神，女子的音容笑貌，神情媚姿全都与“唇”相联，生动细致地描绘出了一个美丽可爱的醉酒女子，神情娇态宛在眼前。

正如欧阳炯《花间集序》里写的：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。”

唐代女诗人赵鸾鸾的《檀口》也是香艳非常。

衔杯微动樱桃颗，咳唾轻飘茉莉香。

曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。

樱唇微启，玲珑杯动。只轻轻的一唾，仿若闻到了茉莉的馨香。那若隐若现的整齐洁白的牙齿也透着石榴的芬芳。

芳闺十胜里的一首《朱唇》，除了香艳，还够大胆:

胭脂染就丽红妆，半启犹含茉莉芳。

一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。

桃含颗，榴破房，衔杯霞影入瑶觞。

一句“一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。”，真真是香国无边，只可意会不可言传了。

晚清词人况周颐《减字浣溪沙-美人唇》，也对女子唇间的各种风情作了全面唯美的描述。

记向瑶窗写韵成，

重轻音里识双声，

石榴娇欲竞珠樱。

笛孔腻分脂晕浥，

绣绒香带唾花凝，

怜卿吻合是深情。

云窗吟咏，唇樱点绛，笛里音飘，花间唾液，一吻情深。这词里的种种般般，都透着万种风情，千般魅惑。

女子画了红唇之后，要么性感、要么复古、一个个都那么美艳动人。

每一个动作都风情万种，不论是微张的风情，舔唇的魅惑，俏皮的吐舌，还是咬唇的暗示，都是男人无法抗拒的诱惑。

最后用一首原创的小令《浪淘沙》，送给那些惊艳了时光的美女们：

对镜巧施丹，膏脂菱旋。

滴滴娇艳蜜桃鲜。

脉脉无言眸似语，也拟承欢。

霞脸晕潮添，蝶粉轻沾。

含苞欲吐宜堪怜。

若使丁香舌绽蕊，抵死缠绵。