现在我们所讲的绿色，在古代有很多种称法，除了“绿”，还有“碧”“翠”“黛”等，下面我们便以《全唐五代词》为依据，看看古代都有哪些表示绿色涵义的词。
绿
《全唐五代词》中，“绿”字所修饰的名词大致有水、植物、景色、器物、服饰等，既有“绿荫”这样的自然景色，也有“绿檀”这样的生活用品。
“绿”，有时用以表现清鲜明丽的画面，如韦庄的《谒金门》：
春雨足，染就一溪新绿，
柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲，
云淡水平烟树簇，寸心千里目。
溪流、柳色、翠帘、湖水、烟树，一系列绿色调景物，展现在人眼前的便是一卷雨后春景图。本词中所散发出的淡淡闲愁，如果借由其他色彩来作主色调的话，一则背离春天这个自然背景，二则没有其他任何一种颜色比绿色更能完美地表现这样清润淡泊的情感内涵，故有词家评点这首词，“整个画面充溢着绿的韵致，将本无生命的事物写得富有灵气，形成动态化的美感”。
“绿”有时也与红色等较为艳丽的暖色相对使用，如张泌的《南歌子》：
岸柳拖烟绿，庭花照日红。
数声蜀魄入帘栊。
惊断碧窗残梦，画屏空。
此词写深院寂寞之情，前两句在相同的位置分别出现绿与红，形成冷暖鲜明的对比，让人过目不忘。
碧
《全唐五代词》中，相对于直接用“绿”字表现绿色调，用“碧”或“青”字的情况更为广泛。“碧”有时指绿色，有时也指蓝色，如“碧空”等。“碧”同“绿”一样，既可修饰自然景观，也可修饰人文景观，还能修饰妆容。下面就举两个用“碧”字表现绿色调的例子。
欧阳炯有一首《女冠子》，描写一位女性的妆容“薄妆桃脸，满面纵横花靥”，她所穿的服饰则是“绶带盘金缕，轻裙透碧罗”，而她的神态则是“含羞眉乍敛，微语笑相和”。这首词中的绿色调所起的作用就是凸显词中女主人公青春、活泼、娇美的特点，使整首词读来鲜活不俗，颇具趣味。这是运用在妆容上的“碧”，而更广泛的是用于景物上的“碧”，如牛峤的《更漏子》：
春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。
惊梦断，锦屏深，两乡明月心。
闺草碧，望归客，还是不知消息。
辜负我，悔怜君，告天天不闻。
此词虽有一“金”字，但后接“暗”“残”，已然蒙上了一层晦暗不明的色调，而碧草萋萋、离人不归、向天倾诉天都听不到的愁苦，化在一片碧色中，越盼望越哀伤。
青
通常说“青”，既可以指绿色，如张志和《渔父》中的“青箬笠，绿蓑衣”；也可以指蓝色，如敦煌曲子词中有一首《生查子》，其中有一句“劲枝接青霄，逸气遮天地”；还可以指黑色，如敦煌曲子词中有一组总题名为《十二时》的词，其中有一首有这样一句，“潜移红脸作桑榆，暗换青丝为柳絮”。这里只谈谈表绿色涵义的作品。
“青”字传达的情感更广阔一些。“青”有时清新活泼，有时阴郁苍凉，而它所表达的喜，不是红色那样的大喜，而是轻快中带着欢乐的气息；所表达的伤，也不是黑色那样的剧痛，而是淡漠中带着忧伤的愁思。但“青”终究为冷色，即便表意较为柔和的时候，也会带给人清凉沁爽之感。如刘禹锡的《纥那曲》：
杨柳郁青青，竹枝无限情。
同郎一回顾，听唱纥那声。
这首词总共只有四句，言简而意无穷。杨柳青青，葱茏苍郁，民歌在这一片清新满目的春景中传来，饱含无限深情，这情，也和这杨柳一样，带着不经雕饰的天然风味。“青”字既可表示新发的绿叶，也可表示刚刚成年的青春男女，这首词中“青”字明丽鲜活的一面尽显。下面这首词，相较之下，就更显意蕴清冷，请读薛能的《杨柳枝》：
众木犹寒独早青，御沟桥畔曲江亭。
陶家旧日应如此，一院春条绿透厅。
“众木犹寒”，而一条杨柳枝却“独早青”。早春绿意，犹带着尚未褪尽的寒气。树木、春水，也是一水儿的青色，清静幽然，不似之前那首词朝气活泼，又有“独”“旧日”“透”等词，更添冷寂之感。
翠
翠色原为翠鸟的羽毛之色，鲜绿华美。描写仕女服装饰品时经常会用到“翠”，如温庭筠的《菩萨蛮》：
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔，
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞，
心事竟谁知，月明花满枝。
诚如词家所论，温庭筠的词有一种“艳美”，而在“艳”中分明能感觉到“冷”，否则全然的“艳”只会单一，无法尽显色彩的丰富。沈祖棻评析这首词时说，“翠钗金作股，钗上蝶双舞”两句“托物起兴，即借物喻情。襦上鹧鸪，钗上蛱蝶，感物生情，心事凄苦，故下接以心事谁知。而对此月明满院，繁华满枝，良辰美景，益难为怀矣。”
用于自然景物上的“翠”，如李璟的《浣溪沙》：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，
还与容光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，
多少泪珠何限恨，倚阑干。
这首词是李璟名篇，写相思怀人的寂寞情怀，兼有悲秋及迟暮之伤。
叶嘉莹分析过这首词，她写道：“‘翠叶’即‘荷叶’，而‘翠叶’之‘翠’字则既有翠色之意，又可使人联想及于翡翠及翠玉等珍贵之物，同样也传达了一种珍美之感。”然而即便那翠色的荷叶也已凋零，可见美好事物尽去，只余满目满心的悲戚。在这里，“西风”起的时节写植物用“绿”“青”等词完全可以表现绿叶的颜色，但作者用了“翠”，正像叶嘉莹评论的那样，“翠”字比较容易让人念及美丽而珍贵的事物，以“翠”写叶子更能显出美好时节里绿叶的珍贵，增强了与荷叶凋败后枯黄情景的反差，于是也凸显了美丽而珍贵的事物败落的无限悲愁。
苍
“苍”字能够表达的颜色，包括深绿色、深蓝色和灰白色，如“苍天”“白发苍苍”等。这里只论其表绿色的部分。相较于其他表绿色的词，“苍”字出现的频率较低。请先看一首刘禹锡的《竹枝》：
巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
个里愁人肠自断，由来不是此声悲。
山是绿的，但是用其他任何表绿色的词，都不能很好地表现那种广袤又迷蒙的感觉，只有“苍”字用在这里最富有表现力。表现辽远苍茫的绿色是“苍”的特色，而除了这样以远景着笔的，也有用于具体景物的，如毛熙震的《定西番》：
苍翠浓阴满院，
莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。
斜日倚栏风好，余香出绣衣，
未得玉郎消息，几时归。
这是一首相思望归之作。“苍”和“翠”在这首词中紧挨着出现修饰绿阴，使绿色更显浓郁醇正，画面更显色彩鲜明，春景如斯而思人未归，更具动人的情感。
“苍”字在全唐五代词中使用频率并不高，但凡出现处，基本上都是带着悲凉阴郁之感的冷色调词句。
黛
“黛”为青黑色，就是极深的暗绿色，与黑色相近。黛本身作为一种女子画眉之材，出现最频繁的自然是在那些描写闺阁仕女的词作中，如韦庄的《谒金门》：
春漏促，金烬暗挑残烛，
一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。
有个娇饶如玉，夜夜绣屏孤宿，
闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。
春夜的更漏愈发显得急促，烛光幽暗中，有风吹过帘幕。这首词的女主人公，是位如花似玉的女子，她青黑色的眉黛美若仙娥。
黛有时作形容词指青黑色，也有时作名词，指画眉之物或直接指眉。作名词时，有的与“眉”连用，成一个固定词汇，如徐昌图的《河传》中有这样一句，“何处梦回，弄珠拾翠盈盈，倚阑桡，眉黛蹙”等；有时也与“粉”字连用，泛指女子的化妆品，如顾敻的《浣溪沙》中有这样一句，“粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣”等。
最后，我们再来读一首鹿虔扆的《虞美人》：
卷荷香澹浮烟渚，绿嫩擎新雨，
锁窗疏透晓风清，象床珍簟冷光轻，水纹平。
九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛，
不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，不胜情。
此词开头的美景铺垫与室内珍美的物品，恰与词中女主人公的自身心情形成鲜明对比，由此凸显了人物凄冷的景况。作者写屏，不用较为常见的“翠屏”，而用“黛”字，使下阕的画面顿时深沉冷淡下来，既同上阕的明丽美好景物构成鲜明对比，又与主人公的心境很好地融合在一起。这“黛色”无疑给全词添了一抹愁色。
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