渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
首先，关于作者王维，前面已介绍过了，这里从略。
这首诗是王维送朋友去西北边疆时所作，大约作于安史之乱前。诗题又名“赠别”，因为要谱曲，故起名“阳关三叠”，又名“渭城曲”。
这里说说《阳关三叠》。《阳关三叠》在唐时有三叠的唱法，就是把歌曲反复叠唱三遍。至于到底怎么唱，历来就有争论。
其次，解释部分词语：1.元二，姓元，排行第二，是作者的朋友。2.使安西，出使到安西去。使，出使；安西，指唐代安西都护府，在今新疆库车附近。3.渭城，在长安西北，渭水北岸。4.朝，早晨下的雨。5.浥（yì），湿。6.阳关，在今甘肃省敦煌县西南，是古代通往西域的要道。
最后，欣赏这首诗。
这是王维送朋友去西北边疆时所作，有乐人给它谱了曲，名为“阳关三叠”。因为它写的是离情别绪，适合表达友情，所以人们在饯别的宴席上常常诵唱。后来入乐府，成为当时久唱不衰的歌曲。
一.前两句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”是写景，这两句诗的独特之处有3点：
1.只用14个字就写出了送别的时间、地点，以及当时的环境与氛围。时间是初春的早晨，地点是渭城的客舍之中，环境与氛围是微雨润泽轻尘之际与柳色呈现新绿之时。多好的季节，多好的地方，朋友元二却要到遥远而荒凉的边疆去。
2.用了双关的艺术手法，表达依依不舍之情。古代送别如果在有柳树的地方，往往会联想到“留”字：因为“柳”与“留”谐音。所以，从古到今，诗词中出现了“柳”字，多与送别有关。于是，“柳”渐渐成为离别的象征。王维送别朋友，正好在柳树新绿之时，于是他不失时机地写出“客舍青青柳色新”的妙句，收到情景交融的艺术效果。
3.运用反衬的手法，为后面所写作好铺垫，却无丝毫雕琢之嫌。如果不看后面的诗句，读者看到这两句诗时，应是陶醉于诗中所写的初春美景之中，恐怕不会有什么伤感。而这正是诗人匠心独用之所在。其中之奥妙，只有读了最后两句，读者才能悟出这种高超的艺术造诣。
二.后两句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是抒情，其奥妙之处至少也有3点：
1.前后照应而又另有意图。诗中所写“阳关”就是指“安西”，诗中出现“阳关”这个词，不仅照应了题目，恐怕还有另一层意思，那就是：告诉读者，朋友要去的是极其荒凉的边疆所在。要知道，“阳关”是人们所熟悉的荒凉之地，而“安西”的情况就很少有人得知了。请看，仅仅一个词的变化，就有如此不同的效果。如果读者能联系“春风不度玉门关”的诗句，那对于诗人在诗中用“阳关”而不用“安西”的艺术，就会有更深的领悟。
2.用明呼告暗写景的手法表达诗人与朋友离别时心中的千言万语。翻看唐宋诗词名篇，大多送别诗前面总是写景，接着往往是用直接抒情或间接抒情的方式表达诗人的惜别之情。而王维的这首送别诗却别开生面，一是用“呼告”的手法直接与朋友说话，二是暗写饯别的席间情景。从“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”这两句诗，我们难道仅仅听到诗人在劝酒吗？难道不是同时看到席间的一切情景吗？不仅如此，我们还会听到他们缠绵不断的话语，看到他们频频举杯与离泪纵横那种依依不舍的氛围。时间很长了，在宴席即将结束时，诗人不假思索地把他心中的千言万语用14个字倾吐出来。这14个字如日出月落，如行云流水，自自然然，完全是从心底流淌出来的。
三.前两句与后两句用了反衬或对比的手法，表达诗人依依惜别的情怀。
有人评论说：前两句“从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。”
笔者不敢苟同。我认为诗的前两句写“清朗的天宇”“洁净的道路”“青青的客舍”“翠绿的杨柳”这样“色调清新明朗的图景”，绝不是“透露出一种轻快而富于希望的情调”，恰恰相反，是为了表达诗人对朋友元二的深厚情谊。你看，这“色调清新明朗的图景”多么美好啊！多么令人心旷神怡呀！这样的境界，不正是我们游目骋怀的广阔天地吗？可是，我的朋友却要离开这里，“西出阳关”，去那人烟稀少的地方！
所以，前两句写美好之景，后两句写凄清之情，用的正是反衬或对比的手法，哪里是为了“透露出一种轻快而富于希望的情调”呢！唯其用了这种写法，才使诗人对朋友的情谊表达得更加催人泪下！